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タグ: コンセプト

コピーとイラスト

投稿日: 2023年2月15日 | 投稿者: 一醉

図案屋さんと言われていた職業が　グラフィックデザイナーに名が変わり　遅れてコピーライターが世に認められるようになったころ　印刷・広告の業界用語で　コピーとイラストが使われていたようです
業界用語ですから厳密な定義はありません　簡単にいえば印刷物において　コピーは活字で組まれたテキストの部分　イラストは凸版で作られた画像のことです

やがてコピー・イラストは印刷業界から離れ　もっぱら広告業界の用語になっていきます　イラストは写真を含む図像から　広告用の絵を言うようになり　イラストレーターという職業が現れました　山口はるみさんが代表的でしょうか[01] … Continue reading　イラストレーターの仕事はかなり広範囲で　カットを描くのもポスターを描くのもレンダリングもカンプライターもパースライターも含まれます[02] … Continue reading
コピーは広告の文章を指していました　文章主体の広告はヘッドライン・リード・ボディコピーで成り立ちます　そのほかにキャッチフレーズやクリンチャー　クレジット　キャプション　といった用語もありました　お名前は忘れましたが　手紙文のコピーでじつに上手い方がいらっしゃいました　女性のコピーライターなのですが　背景のストーリーが想像できるのです　たしか銀行の広告でした[03] … Continue reading

キャッチフレーズはかなり曖昧な領域で　ヘッドラインのことであったりコンセプトワードと重なったりします　ときにはテキストでないキャッチもあります　イラストがキャッチがわりになるときは　アイキャッチャーですね　テキスト（フォント）をイラストのように扱うこともあります[04] … Continue reading
そんな事情から本来キャッチフレーズが正確なのですが　通常はただキャッチとだけいってました　文案であって文章ではないのでフレーズです　広告は論文なんかのように書き方が決まっているわけじゃないし　レイアウトの原理原則なんてありません　ボディコピーがキャッチの場合もありえます　似たものとしてコーポレートスローガンがあります　これはキャッチとは領域が違います[05] … Continue reading

ひと頃もてはやされたイラストレーターは　もはや職業として成り立たず　コピーライターという職業は最初からなかったように思います　私感に過ぎませんが　久保宣はまだあるし　イラストレーターを目指す人もいらっしゃるでしょうから
画家は挿絵を描いてもイラストはなかなか描けません　小説家や随筆家が広告コピーを書くこともできません　イラストレーターは画家というより絵師です　自分の描きたいように描くのではなく　注文に応じて作画します[06] … Continue reading　コピーライターに近い職業は思い当たりませんが　作詞家が似ているかもしれません　コピーは依頼されて書くもので自分の書きたいことを書くわけじゃない　根本的にマーケティングを理解してないと書けません[07] … Continue reading

註釈

註釈
↑01 イラストレーターと言われたのは　黒田征太郎さんや横尾忠則さんからでしょうか　横尾さん自身はイラストレーターという意識は持ってなかったようです
Adobeイラストレーターは　本来の意味である図形描画ソフトであって　お絵かきソフトではありません
↑02 カンプ（コンプリフェンシヴ）を描いたのは特に写真主体の場合　実際に撮影するわけに行かなかったことが大きな要因です　サムネールから始まって　カンプを提出するのは最終稿のようなものですから　それを下地に撮影することもあります　有りネガをメインに使うのは無理ですね
↑03 もとサンアドにいた開高健とかが　サントリーの広告に手紙文みたいなのを書いてましたが　下手ですね全然よくなかった　TVCMの南アルプス天然水はバックストーリーがあって面白かったですけれど
↑04 山口はるみさんのエアブラシを使った女性像は　渋谷パルコの文字通り顔となり　独自のカルチャーを象徴していました　アイキャッチを超えて渋谷の原風景とまでなったのです
西武池袋セゾングループは　糸井重里さんのコピーとくにキャッチフレーズが秀逸で　シンボルとして機能していました　無印良品のロゴはゴシック体の活字風のテキストそのものです　アイキャッチャーでありコンセプトワードでした　田中一光さんの作ですね
↑05 スローガンは団体の理念・目的を表す標語です　江戸は酒の大消費地で伏見の諸白が下り酒の代表でした　ここに後発として参入した灘五郷が使ったスローガンが「灘の生一本」でした
↑06 江戸時代の錦絵（浮世絵）は版元がプロデュースし　絵師・彫師・摺師のコラボレーションで作られました　絵師は下絵担当です　なので原画は残らない　横尾忠則さんの画集には　初期のポスター作品も収載されています　原画として残っているのは版下に色指定したものです
↑07 ジャンルは違いますが　声優という職業も昔はなく　ほとんどの方が兼業でした　青二プロができた後に　世間から認められたのではないでしょうか　いまや声優は確固たる地位ができ　様々なキャラの声を使い分ける　専門の技術も確立されているようです
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日本が終わった日

投稿日: 2020年5月31日 | 投稿者: 一醉

日本は内なる敵に負けた

1975年の赤字国債発行は　日本が滅びる始まりでした　朝鮮戦争特需からの　いわゆる高度経済成長期は　ベトナム戦争が終わる1970年に入ると終焉しました
経済成長に合わせる形で肥大した　国の予算を維持したい　役人と政治家その周辺の利権に群がる連中が　禁じられていた赤字国債を発行したのです

時限立法を毎年繰り返す形で発行していた赤字国債は　1998年に至って終に　歯止めだった禁止条項を削除し　恒常的に発行するに至りました　取り返しのつかないことをしてしまいました　これから日本は奈落の底に沈むしかありません
税収は決して減っているわけじゃないのに　消費税率を上げ赤字国債を発行し続けるのです　無駄金を使い続けた果ての多重債務状態ですね

自助努力でない経済成長

考えてみれば　アメリカの戦争に翻弄されるように　日本は浮き沈みを繰り返していました　1950年代はアメリカの一番いい時代だったといえます　朝鮮戦争はまだ　第二次世界大戦時の兵器と戦法が通じました　とはいえ地上戦で中国の人海戦術に悩まされ　決定的な勝利を収めることはできなかった
1965年ベトナム戦争へ介入したアメリカは　経験したことのないゲリラ戦で戸惑い　毛沢東に学んだベトコン（越共）に敗退しました　その時代を描いた映画が「アメリカン・グラフティ」です　よい時代はわずか15年で過ぎ去りました[01] … Continue reading

日本が一番よかったのは　いつの時代でしょうか　1964年東京オリンピックの頃か　日本の1960年代は高度経済成長期でしたが　文化面では成熟せず底の浅い時期でした
戦争（と外交）を放棄し　なりふり構わず銭を稼ぐ姿は　エコノミック・アニマルなどと揶揄され　失われた民族の誇りを取り戻すことはなかったのです

1980年代後半のコカ・コーラCM「さわやかテイスティ I feel coke」は　アメリカのフィフティーズに近い雰囲気です　意識して似せたのかもしれません　当時のサントリーCMは日本を意識したものでした　この頃から文化の牽引役は　サブカルチャーが担うようになった気もします
私の趣味嗜好では　大正から昭和初期にかけての　モダニズム時代が一番いいかな　新青年の刊行期にほぼ重なります　イメージとしては深ゴムの靴・カンカン帽・インバネスといったところ　ステッキも欠かせない　これらを和服に合わせたのは　単純に和洋折衷ともいえない　独自の風俗ではないでしょうか

相変わらず続く利権体制

今回の新型コロナウィルスによる肺炎の流行により　場当たり的な思いつき対策で　数々の制度の矛盾・問題点が露呈しました　いちばん目立ったのは　公明党主唱による全国民への10万円バラマキです　その是非については言及しませんが　国民への普及率がわずか16％の　マイナンバーカードを申請に使うことを勧めたのです
問題はマイナンバーの利用ではなく　ICカードを使うことです　暗証番号の失効・手入力の間違いなどで問い合わせる人たちが　市役所の窓口に殺到する事態が生じました　ドイツでも国民に一時金を支給しましたが　ネット申請で迅速に振り込まれたそうです　日本以外の他の国も同様でしょう
国民識別番号は各国にありますがICカードじゃありません　先端的なところでは　ブロックチェーン技術を使った本人認証をしています　NFT（非代替性トークン）ですね
マイナンバーは固有番号ですから　番号を振った時点で行政は個人情報と紐付けています　国民にとっては電子カードを使う必要性もメリットも何もありません　ただただ利権が絡み無駄に税金を使った　マイナンバーカード利用促進です　ポータルサイトは俄づくりの使いにくいインターフェースで　申請後に各自治体が本人情報と照合するのだそうです
カードだけでなくマイナンバーシステムそのものも問題がありそうです　地方自治体の一部で行政システムによる照合が機能せず　手動による読み合わせでチェックしたり　二重払いの事故が発生しています　二度手間をかけて仕事を増やすのが目的なのか

（※2022年11月1日追記＝マイナンバーカードを義務化するなどと言い始めました　健康保険証や運転免許証をマイナンバーカードに統合するのだそうです　今まで本人確認書類に使ってた保険証や免許証が一つになり　中が見えない形になります　ブラックボックス化というか不可視の状態になるわけです　何がどう記録されているのかは　ポータルサイトを見なければいけない　利便性とは正反対の状態です
しかもポイントカードとして日常的に使う　紛失したらどうなるのか　紛失したカードの悪用は防げるのか　それらはすべて個人の責任であって　政府は責任を負わないのだそうです　クレジットカードなら電話一つで無効にできます　身分証明に使う書類がいっぺんになくなるのです　再発行するときの本人確認をどうするつもりか　何度も書きますがマイナンバー制度はあっていい　しかしICカードにはなんの必然性もない　利権のためだけにやっていることです）

無策が内憂外患を招いた

このような非常事態に対応する制度や能力は今の日本に全くありません　中国による尖閣諸島の侵略はますます攻勢を強めています　今のところは海警と称するコーストガードが主体です
日本の漁船に対する妨害が頻発するようになるでしょう　海上保安庁の警察権では対応できません　竹島（李承晩ライン）と似た状況になってきました　尖閣諸島が竹島と同様に侵略されるのは時間の問題です[02] … Continue reading
すべての原因は現行憲法にあるかと思います　前文で自国の安全と存立を諸国に委ねると明記しているのですから　自主独立（主権）を放棄しているのです[03] … Continue reading

コロナ騒動で経済活動が停滞したと騒いでいます　でも深夜営業なんて　もともと必要なかったんじゃないか　いま多くの店舗が９時から21時の営業です　これくらいで充分と思います　別に不便じゃない
アメリカのセブン・イレブンは営業時間を前後２時間拡大し　豊富な品ぞろえの万屋として始まりました　日本でのコンビニエンスストアは　当初のコンセプトからかなり逸脱した形で発展してきたようです

店舗に来客が少なくなったため　テイクアウトやデリバリーが盛んです　とくにデリバリーに関しては　ウーバーイーツなど置配を基本にしています　今までの出前は食器の取り下げが必要で２度手間ですから　人員の確保が大変でした
アマゾンもこの頃は置配をデフォルトにしています　受け取りに押印しろとか　サインになりましたと面倒だったのは　判子制度が影響していました　そのうえ不在のために再配達で　ドライバーの負担が大きかったのも解消します

いたずらに経済拡大を目指し　景気を煽った結果がいまの姿です　今回のコロナ肺炎騒動を契機に　役人とその周りの利権にメスを入れ　経済全体もコンパクトで効率の良いものにできるかと思うのですが　無理でしょうか[04] … Continue reading
そろそろ縮小していいんじゃないか　国全体のリストラチャリング（再構築）です　これから人口が減少していけば無理な背伸びは必ず綻びます　この辺が日本の実力でしょう　もう経済成長万能の時代じゃないはずです

註釈

註釈
↑01 ベトナムでのゲリラ戦に対応するためできたのがグリーンベレー　アメリカ特殊部隊の魁です　ベトナム戦争後アメリカは不況に陥り　金・ドル交換停止と変動為替相場制を取り入れました　これ以降世界の金融市場は不安定となっていくのです
↑02 中国・韓国が仕掛けるインターネット周辺の調略は広範囲に及んでいます　とくに行政へのLINEの進出は憂慮すべき情況です　経済鎖国を進めなければいけません（もはや手遅れかもしれない　文部省は学生に20万円給付するそうですが　申請はLINEだそうです）
コロナ禍によるweb会議で話題を呼んだZoomは　アメリカに本社を置くものの創業者は袁征さんです　連邦政府関係はもちろん使用を禁止しています　ヤンさんがなかなか市民権を取れなかったのも　不審な人物だったせいでしょうか
↑03 「…日本国民は、恒久の平和を念願し、人間相互の関係を支配する崇高な理想を深く自覚するのであって、平和を愛する諸国民の公正と信義を信頼して、われらの安全と生存を保持しようと決意した。…」日本国憲法前文より
オホーツク海・日本海・東シナ海の公海や経済水域で　日本漁船は自由に操業できなくなりました　平和を愛する周辺諸国民から千島列島・竹島・尖閣諸島を侵略されたためです
↑04 食中山酒一醉千日　今世昏昏逐逐　無一日不醉　無一人不醉　趨名者醉於朝　趨利者醉於野　豪者醉於聲色車馬　而天下竟為昏迷　不醒之天下矣　安得一服清涼人人解醒
（中国の酒は味でなく　酔うためのようです　私の名乗る一醉は微醺のことです）
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コーラスグループのブランディング

投稿日: 2019年7月31日 | 投稿者: 一醉

キャンディーズという事象

キャンディーズというコーラスグループがありました　1972年デビューから４年半の活動で自ら解散した　清純な歌声の三人組でした　日本に勢いがあった昭和のノスタルジーとともに記憶に残ります
ブランディングとはファンを作ることです　顧客があって初めてブランドが成り立ちます　解散に向けてファン（顧客）が全面的に応援したところに　キャンディーズというブランドの価値があります[01] … Continue reading

キャンディーズは最初アイドルグループとしてデビューしたとはいえ　本格的なコーラスグループでした（むろんポップス・歌謡曲ですから　単純な女声３部合唱ではありません）　そしてお笑いトリオ（？）の面も持つ多様性が特徴です　芸能界でも異彩を放つ独自の存在だったのです　昭和という時代が生んだエンターテイナーといえます
キャンディーズの前にキャンディーズなく　キャンディーズの後にキャンディーズなし　唯一無二の存在であるから[02] … Continue reading　すなわちブランドなのです

キャンディーズの頃

先日のこと　YouTubeで他の曲を聴いていたのですが　キャンディーズが　その曲をカバーしているバージョンがあります　何気なく聴いてみたところ　これが驚くほど上手いのです
ほかを探してみたら　ザ・ピーナッツの曲を歌ったものが素晴らしい出来です　ザ・ピーナッツの歌唱力には定評があります　それに伍しているばかりでなく[03] … Continue reading　三人三様の個性を生かしたハーモニーは見事でした　何よりも丁寧に歌っているところに好感が持てます　ちゃんと音楽を勉強した上手さです
ライブの録音を聴いてみました　息切れ一つせず　３人のコーラスに乱れはありません　バックバンドMMPとの掛け合いも絶妙です　相当のレッスンを積んでいるのでしょう[04] … Continue reading　さらに感心したのが　観客に語りかける際のきちんとした言葉使いです　１曲終わる毎に３人揃って　深々とお辞儀するのも自然な仕草ですし　良識を持った人たちですね

現役時代のTV[05] … Continue readingも見ていましたが　こうやって改めて視聴してみると　３人が３人とも　気立てが良い素直でピュアな印象の方々です　癖のない歌声も飾らない笑顔も　そしてたぶん心根も無垢で真っ直ぐに違いない[06] … Continue reading
コーラスグループのメンバーは　従業員であり自らが商品でもあるという特異な存在です（キャンディーズはレコーディングの際　曲作りにも参加していました　曲冒頭のスキャットは大体３人で考えたらしい　譜面を渡されて歌うだけでないのです　キャンディーズサウンドは藤村美樹が作ったと言っていいでしょう）　オーディエンス（顧客）を大事にする心構え　商品力を磨きあげる真面目さが伺えます　まさにプロフェッショナル精神に徹したエンターテイナーです[07] … Continue reading

当初は渡辺プロダクションの商品であったでしょう　キャンディーズというネーミングが示すように　マスコット的なキャラでした　人受けのする田中好子をメインボーカルにした　アイドルグループとしての仕事に　溌溂と取り組んでいました[08] … Continue reading
それだけでなく　自分たちでキャンディーズというコーラスグループを作り上げる　自覚と自信と自負を持っていたと思います[09] … Continue reading　音楽面では声域の広い藤村美樹が中心となり　ハーモニーを支える役割でした　
研鑽を重ねることで　グループのカラーが次第に変化するのを見抜き　気負わない歌唱の伊藤蘭をセンターにした判断は　プロデューサーの手腕に負うところが大きいですね　お姉さんキャラで打ち出した曲が大ヒットしました

３人とも才能はあったにしろ　一人ひとりは美空ひばりや藤圭子のような天才ではなく　際立った個性も持ちません　しかしキャンディーズサウンドは唯一のものです　声質が違いながらユニゾンは　一つの声になっています　曲の中で主旋律を交代したり上と下が入れ替わる　多彩なコーラスワークも特徴です　この三人でなければ成し遂げられなかった　呼吸（意気）が合っている結束の力によります　チームワークと不断の努力[10] … Continue readingで成し遂げた実力ミュージシャンでした
キャンディーズを評価するとき欠かせない観点は　スクールメイツ出身であることです　東京音楽学院在籍者から選抜されたのがスクールメイツです　キャンディーズはさらに　その中からオーディションを経て結成されました[11] … Continue reading　３人は正当な音楽教育を受けた確かな歌い手なのです
身長と体型から３人ともさほど声量はありません　個性を打ち出す歌い方ではなく　どちらかというと歌のお姉さん優等生の上手さです　それだけに３人のハーモニー（協調性）で楽曲を表現します
そこに音楽表現のダイナミズムが生まれます　活動後半期の「やさしい悪魔」あたりになると　極めて高度なコーラスの完成度を見せます　二十歳そこそこの方々に対して適切ではないのですが　円熟の境地に達しているという感じです　

キャンディーズとブランディング

ブランディングでもっとも大切なのは　従業員の意識の持ちかたと顧客を大切にする姿勢です（コーラスグループでなくても　従業員は最大・最良なメディアです）　社是・社訓ではない　マニュアルでもない　数字に表れないエモーショナルなうねりです[12] … Continue reading　従業員の意識が　立ち居振る舞い・言葉の端々表情にも如実に出ます　そして顧客に伝わるのです
近ごろは　ブランディングを標榜するコンサルタント会社がみられます　以前はやったCIと同じく　ブランディングには経営層の承認が必要です　コンサルティング会社にとっての客は社長なのです　社長の判子がもらえれば商売は成り立ちます　そこから先の従業員やエンドユーザーを考慮する必要はありません　現場を顧みないプランニングは　経営層の受け狙いの御為倒しとなります

キャンディーズは　自分たちの商品特性とライフサイクルを正確に理解していました　一度できたブランドにいつまでも縋らない　最高の状態で解散することを最初から考えていたそうです　自分たちで築き上げたキャンディーズであるからこその決断です[13] … Continue reading
ブランディングとは　お客様に商品のファンになっていただくことです　キャンディーズには　全キャン連というファンの全国組織まで　自発的に生まれました　ファイナルカーニバルに向けてのキャンペーンでは　３人の意志をファンが支えて　デビュー以来最大の盛り上がりを見せました

解散の宣言をまず観客に告げたのは　しっかりと顧客に向き合っていたことを現します　その真摯な姿勢にファンが呼応し共鳴し　うねりを生じたのです
こうして今に語り継がれる　キャンディーズ1676日の軌跡が生まれました　お客様（ファン）とともに物語を紡ぎ出すことが　すなわちブランディングです
キャンディーズの自立精神は　所属プロダクションを動かし　顧客は自ら参加し　エバンジェリストとなりました　図らずもブランディングの成功事例となったのです

キャンディーズの意識の高さに加え　音楽プロデューサーの力量にも素晴らしいものがありました　いま楽曲を振り返ってみると　すべて夢見る年頃の　おとぎ話のような恋を歌っています　洗練された曇りのないハーモニーが清々しい　３人のイメージを生かした　あたかも等身大の日常を思わせます[14] … Continue reading
しかも　デビュー時17･8歳〜解散時21･2歳という　少女から大人へ移り変わる　彼女たちの実年齢に合わせるかのように　曲調・内容が少しづつ成長しているのです　当時のことですから　むろんブランディングなどという言葉はありません　しかしブランドのストーリー作りという意識は持っていたでしょう[15] … Continue reading

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註釈

註釈
↑01 キャンディーズというブランドが成立したのは　メンバーである３人の努力だけではありません　事務所の社長・副社長・音楽プロデューサーをはじめ　周りのスタッフの力があったからこそです　その上バックバンドであるMMPはもちろん　作詞・作曲の人々も皆３人のファンとなり　キャンディーズという事象が起きたのです　顧客とスタッフ　そして当の３人たちまでもが　キャンディーズの大ファンでした
↑02 〇〇48であるとか〇〇坂と並べる論調がありますが　コーラスのトリオはそれぞれ役割を持ちます　群舞が特徴のグループとは全く別のものです　マーケティングの参考にしたのは事実でしょうが　比較する対象ではありません
ただ単に歌の上手いアイドルでは括れない　ビジュアルに恵まれたコーラスグループというだけでない　やはりキャンディーズとしか言いようがない　本物のエンターティナーです　キャンディーズに比肩しうるグループはないでしょう
↑03 ザ・ピーナッツは声量があります　また声質が同じなので　ハーモニーに厚みが感じられます　キャンディーズのハーモニーは　甘やかな透明感が特徴でしょうか　存在感を示すよりも情感の奥行きがあります
ザ・ピーナッツは　けっこうアヴァンギャルドなイメージで売っていたと思います　キャンディーズの３人はどちらかというと慎ましい感じです
「ふりむかないで」「恋のバカンス」を聴くと表現の違いが明瞭です　デュオとコーラスグループの楽曲の組み立て方か
↑04 YouTubeに上がっているのは　レコードが音源のものも多いですが　40年前の録音なので　マルチトラックで音量は調整しても　３人揃っての一発録りだと思います　レッスンの様子を録音した音源でも　本当に熱心に歌・コーラスワークと取り組んでいます　映像を見ていて気づいたのですが　どんな振りでも体軸がぶれていない　発声の基礎がしっかりしているからです
ライブの音源を時系列で聞くと　初期の頃も下手ではないのですが　わずか４年の間の成長ぶりは目を見張るものがあります　これにはMMPとの出会いが大きかったと思われます　MMPの参加で圧倒的なドライブ感（というのかな）が加わった感じを受けます　MMPはキャンディーズの音楽性をサポートするにとどまらず　キャンディーズのファンであったでしょう　まさにコラボレーションです
↑05 昭和の歌手は　TVの歌番組でも生演奏で歌っていました（下手はいつの時代にもいて　いわゆる口パクもありましたが）　キャンディーズの場合アイドルグループということで　振り付きです　なのにライブで歌ってレコード音源と差がない　しかも生演奏・生歌に加えて　振りではマイクのコードさばきが必要な時代です　大した実力です　「恋のあやつり人形」の人形振りなど　かなり体力を使うのに　安定した歌いぶりを見せます　音合わせの時でも必ず振りをつけていたそうです　エンターテインメントとして楽曲と一体なのです
↑06 ３人は他人同士ですから　容貌も違えば個性もそれぞれです　しかしどこか共通した雰囲気を持っています　だからこよなく気が合ったのでしょうが　３人の仲のよさは生涯続くことになります　偶然とは思えない出会いです
３人の歌声を例えるなら　天（ラン）地（ミキ）人（スー）ではないでしょうか　愛嬌と親しみの田中好子　どこか浮揚感のある伊藤蘭　コーラスを支える藤村美樹　というところです　人柄では　ミキは天然だがしっかりしている　ランは文学少女ながら気配りできる　スーはムードメーカーの甘えん坊　３人に共通するのは　素直で真っ直ぐ一途なところです　そして何よりも仲の良さ　これが楽曲に表れています
↑07 キャンディーズはバラエティ番組にも躊躇なく　難しい歌をさらりと歌いこなし　どんな衣装も着こなしてみせますね　比較的おとなしい衣装が多かったが　大胆なものもありました（網タイツ姿でも　なぜか気品と清純さを失わない）　本格的なコーラスグループとして歌を届けるのと何ら変わらない　オーディエンスを愉しませるプロ意識のなせることです
↑08 40年も前の話です　TVが元気な頃でした　キャンディーズもレギュラーだった『８時だョ！全員集合』は　視聴率が常時30％を超えていたと思います（占拠率の数字は覚えていませんが　あの頃は全家庭がTVをつけてましたね）　ザ・ドリフターズのコントは　緻密な計算のもとに成り立っていました
ザ・ドリフターズはバンド（冗談音楽）として始まりました　言葉よりも動きの笑いです　コーラスグループであるキャンディーズが　コントに取り組むこと間のとり方がうまいのも　エンターテイナーとして共通点があるのかも知れません
↑09 ある歌番組で伊藤蘭が病欠したことがあります　残りの藤村美樹と田中好子は出演したものの　新曲を歌うことはありませんでした（ア・カペラで歌い出し部分だけ紹介しましたが）　その新曲「春一番」は３人揃ってのフルコーラスでした　ほとんどユニゾンの曲です　コーラスグループとしての矜持を保ったのだと思います　おそらく彼女たちの意志だったでしょう（仲のよさの表れでもあります）
↑10 ３人は天与の才能というより　努力の人たちであったと思います　キャンディーズである間は「普通の女の子」の生活を求めない　という決意で限界まで突き進んだのは想像に難くない　「ここまで全力で走ってきましたから（解散するのは）まったく悔いがありません」と言い切ってましたね　目標に向かって努力するのも才能の一つです
↑11 最初はNHKの番組「歌謡グランドショー」のマスコットガールとして採用された３人です　キャンディーズというグループ名もこのときに付けられました　オーディションというのは番組出演時のことでしょう
ハリウッド映画はプロデューサー・システムなので　出演者もスタッフもオーディションを受けなければなりません　オファーの仕事なんてごく一握りの人です　NHKも番組制作はプロデューサーが全権を持っていて　オーディションがあります（いちど合格すれば他の番組にも出られますが）
ナベプロとしては最初から　この３人をグループで売るつもりだったと思います　スクールメイツ時代から大変仲がよく　いつも３人一緒だったようで　♪なぜか気が合うて別れられぬ　まさに同期の櫻でした
↑12 以前ボーカルが加わったジャムセッションを聞いたとき　ジャズボーカルは楽器の一つなんだなと感じました　その線上にスキャットがあるのではないでしょうか
コーラスグループも同じ気がします　バックバンドとの呼吸が重要ですし　一方で実力のある歌い手ならア・カペラも成立します　歌も他の楽器と同等のパートなのです
↑13 ３人が東京音楽学院に入学したのは1969年から1970年　キャンディーズとしてデビューしたのが1972年　レコードデビュー1973年ですから　２〜３年間音楽の勉強をしてきたわけです　デビューしてから３年間は全力で頑張ると決めたのも　そのへんから来ているのでしょうか
中学生から６・７年間　青春のすべてを音楽に捧げてきたのです　「普通の女の子（の生活）に戻りたい」は　彼女たちの切実な気持ちが吐露された言葉です　今と違う生活に憧れる若い時期はあります　普通の感覚を持って自分の人生と真剣に向き合っていたということです
↑14 「ロマンチストな私ラン　ちょっとボーイッシュなミキ　ちょっぴりセンチなスー」という惹句が示す　それぞれのキャラクターに　ファンは自分の思いを仮託します　際立つ個性がない３人は　イメージが抽象化した面があります　当時のファンも節度を保ち　ナイトを任じていたかのようです　ほどよい距離感を持ち　身近なようでいて　現実にはない世界観を形作ることになります
↑15 はじめの頃のコンサートでは　ミュージカル仕立てのキャンディーズ物語といった寸劇をやっていました　内容はキャンプ場で知り合った３人が　歌手になるためオーディションを受けるが　一人が間に合わなかったみたいな　アイドルにありがちなものです（実際に藤村美樹は１年遅れで東京音楽学院に入学しています）　これが本格的な歌唱力を身につけるに連れ　コーラスグループとしてのストーリーとなっていった
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