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タグ: 小説

文章の構成

投稿日: 2017年2月15日 | 投稿者: 一醉

文章を書くときコンテンツを構成するとき　マインドマップなんかで整理しない　最初から項目同士を関連付けない方がいい　時系列もツリー構成も　あまり役に立たない気がします
木の枝じゃなく一見無価値な落ち葉を拾い集めて　共通性のあるグループを作ってみる　このとき意味付けをしない整理しない直感でやる　取捨選択や図解をしてはいけないということです
同じように　起承転結とか序破急あるいは5W1Hみたいな法則に捉われないこと　最後にまとめるときは意識した方がいいですが　最初の段階でこれをやると発想の飛躍ができない

テキストエディターと原稿用紙やタイプのいちばん大きな違いは　文章の書き方です

テキストエディターはワープロソフトと違います　使い方としてはアウトラインプロセッサー（アイデアプロセッサー）下書き用　ワードなどワープロはタイプが発展した清書機です
テキストエディターの場合プロットは特に決めず　たくさんのセンテンスを書き溜めて　それらを関連付けパラグラフを作成する　そして微調整しながら　まとまった文章を構成していきます

手書きでもKJ法のようにカード型のメモを書いて並べることはできます　でも広いスペースが必要だったり　最終的には改めて書き直すことになり　きわめて非効率です
手書きの場合は　むしろ頭の中で（あるいは別紙に）文章の構成を決めておき　それから書き始めた方がやりやすい

論文形式とか手紙文あとビジネス文書なら　旧来の定型文でいいと思います　ワードとかのテンプレートなんかですね　無難にまとまっていますからまず間違いありません
散文は頭から書くことも書き出しに悩む必要もない　思いつくままにメモ感覚で短文を書いて　後でまとめればいいのです　これにはテキストエディターです

シナリオや小説のように　ストーリーがあるものは　そうもいかないでしょうが　大抵はバラバラに書いて大丈夫です　並べ変えも削除も追加も自由にやっていい
書き溜めた全体を眺めていると　テーマが明瞭に浮かび上がってくることがあります　また一つのテーマのつもりだったのが　二つに分けたほうがいいとなったり　別々に書いていたものを合体することもあります

要するに理詰めで考えないということになりますか　理屈が先に立つとそれに縛られてしまいがちです（唯物史観みたいに都合のいいファクトだけを集めてくる）　論理的でないとか確固たるテーマを持たない奴だといわれたら　そのとおりなので反論できませんが
とにかくこんな書き方だと　紙ベースでは整理や管理がやり難い　などと言いながら400の倍数で文字数を数える癖は抜けません　1610字だとなんとなく収まりがつかない気がして４枚に収めたくなります

いま気がつきました　使っているポメラDM10は文字の大きさを中にすると　１行20文字ですね　一度に読んで理解しやすい文字数は25文字くらいなので　１行20文字は合理性があります　最近の新聞記事が薄くなったのは　やたらフォントを大きくしたのも影響しているかもしれない　新聞は以前１段15文字１ページ15段組でした
ポメラDM10はとても気に入ってます　折りたたみのロック部はとうに壊れマット塗装はベタベタしていても　まだ使い続けてます　一度キーボードがおかしくなったが直せました
DM100は単３電池のところがいいと思うが　やはりかなり大柄だし　何よりLEDバックライトが目に悪そうで躊躇してしまいます

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シナリオ　演出

投稿日: 2016年12月15日 | 投稿者: 一醉

ホン作り

ハコ書きというものがあります　シナリオ作成時のプロットです　大小の四角い枠を作って書き込むので箱書きといいます
聞いたところによると　シナリオスクールでは　このハコ書きを重視するみたいです

このごろのTVドラマを見ると　整合性・辻褄合わせに捕らわれている気がします　何というか芯が通ってない感じ
シナリオとか書いたことはないので　偉そうなこといえませんが　プロットを作り込みすぎてるんじゃないでしょうか

ストーリーも大事ですが　人物像を描き出し大団円に向かって　エピソードが集約されていくのが　ドラマ作りかと思います

1954年製作のアメリカ映画「スタア誕生」で　主人公は”エスター・ブロジェット””ヴィッキー・レスター””ミセス.ノーマン・メイン”と名前が変わります　ストーリーの展開に伴って本名・芸名・通称名と変わるのですが　最後にノーマン・メイン夫人と自ら名乗るシーンに　この映画のひとつのテーマがあります[01] … Continue reading

映画作りは脚本（ホン）が第一で　いいホンが書けなければ　いい映画は作れません　日本の脚本家は　だいたい映画会社に所属するのが普通でした
脚本専業は少なかったと思います　野田高梧さんでも小津監督と一緒に脚本を書くときは　ゼームス槇名義になったんではなかったか

ハリウッドは今でもシナリオが重視されると聞きます　小説家の収入も本を売って印税というより　映画化権の方がメインになるようで　優れた書き手による原作が多い

映画化されるには　シナリオがプロデューサーに認められないといけません　プロデューサーが自分で手がけたり　シナリオを書いた人が自分でプロデュースすることもあります
ハリウッドは完全に分業制で　スクリーンプレイも共同作業になり　特定のライターが名前で受注するのはあまり聞かない

セリフや所作

英語をしゃべれないので　ハリウッドの台詞に関しては全く分かりません　日本のTVドラマをみていると　少し古い時代設定で手を支〈つか〉えて辞儀をしている相手に対して　「お手をお上げください」ではなく「頭を上げて」なんて台詞を言わせています　「これ頭が高い」「面を上げい」みたいなシーンでは　どんな台詞になるんだろう[02] … Continue reading

NHKの番組「私の秘密」冒頭で　藤浦洸が手を支えて辞儀をしていたように記憶します　氏の見識でありましょう　頭を下げるのは会釈（帽子を被っていれば　ツバに手を当てて上げます）　ご婦人なら小腰をかがめるところ（欧州の淑女でも似たような挨拶がありますね）[03] … Continue reading

会釈・敬礼・最敬礼なんていいますが　敬礼は軍隊で始まったんじゃないでしょうか　屋外で制帽のときは挙手の礼　室内無帽では腰を折り曲げて礼をします（頭を下げるんじゃない）　帽子は脇に挟みます[04] … Continue reading　この時も両手はズボンの縫い目に当てなくてはなりません　手を前に組んで頭を下げたら商人の会釈になります（敬礼と会釈は別物です）

日本で映画が作られなくなって久しく　TVの仕事しかやったことがないライターばかりになりました
これもNHKのドラマだったと思いますが　海軍軍人が「〜であります」と言ったり　肘を横に延った敬礼をしていました（しかも室内で無帽）
さらに古い時代設定になると　「ご公儀」や「千代田のお城」でなく「幕府」「江戸城」といった台詞は　もう当たり前になってしまいました[05] … Continue reading

映画製作はストーリーを追うのでなく画作りです　画作りのポイントはディテールです　台詞・演技・衣装・小道具・大道具すべてに配慮されていなければならない　これを疎かにすると画面が絵空事になってしまいます　映画は作り物ですから精緻さが命なのです

カット割り・編集

吉右衛門主演の鬼平犯科帳が終了しました　池波正太郎が認めたほど　小説の長谷川平蔵を体現していました　ただ長編スペシャルは　いろんな話の寄せ集めだったりするので　ちょっと構成に難が見えます　やはりホンが書けなくなっているのか
吉右衛門の衰えはやむを得ないとして　画作りでもキャメラワーク・照明など　とても活動屋の仕事とは思えません　間延びした平板な締りのない画面[06] … Continue reading　焦点の合わない退屈なシーンが延々と続く　そして唐突にエンディング・テーマへとつなげる
TVシリーズでは　エンディングへのカットつなぎに意を注いでいました　ストップモーションに入るタイミングが　編集の妙というか見事でした　あの最後のカットにドラマのすべてが集約されるのです　編集は演出というのがよく分かります

註釈

註釈
↑01 アメリカには戸籍制度がありません　出生時の姓が変わることはないのです　しかし結婚すれば夫の姓（ラストネーム）を名乗り　〇〇夫人と呼ばれるのが　社会人としての常識です
映画ではすでに夫（事実婚？）のノーマン・メインは亡くなっています　あえてミセス・ノーマン・メインと名乗る　じつに健気な貞女ぶりです　これがハリウッド映画であり　多くの人に受け入れられ称賛されたのです
↑02 不祥事を起こした企業の記者会見などで　並んで頭を下げるパフォーマンスの影響を受けたのか　あれは何の真似かお白州のつもりか　頭を垂れる（こうべをたれる）とか項垂れる（うなだれる）と一緒くたにしてるのかもしれない
突っ立っているから平伏や土下座ともまた違うし　ともかく晒し者として謝ればそれでよしとなり　問題の本質を覆い隠す演出であろうと思います　半沢直樹とどっちが先なんだろう
↑03 「千と千尋の神隠し」を見ると　ちゃんと挨拶しなさい　といったセリフやお辞儀をするカット（美しく正しい所作です）が目立ちます　おそらく海外向けに　日本伝統の文化を伝える意図があるのでしょう　宮崎駿監督の見識が反映されています
↑04 騎士が貴人に対して礼をするときは　帽子を取って腰（膝）を折り曲げます　帽子の取り方にも作法があるようです　騎士は武人ですから軍隊の挙手の礼も　帽子を取る作法の簡略化ではないかと思います
↑05 私はひねくれた学生でしたから　教科書に書いてあることを疑っていました（だから成績がよくなかった）　でも優等生は素直に教科書通りに学んでいました
今の時代劇で幕府とか江戸城とかの台詞は　ライターやディレクターが　昔の人は教科書に書いてある通りに話していたと　単純に思い込んでいるからです
↑06 フィルムキャメラとビデオキャメラの特性の違いもあります　奥行きを感じられないのはパンフォーカスだからでしょう　人間の目は単焦点です　水晶体の厚さを変えることで　遠くにも近くにもピントを合わせます　ピン送りが心理描写に使われるのは　人間の目の機能に合っているからです
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ハリマオ

投稿日: 2016年9月15日 | 投稿者: 一醉

大東亜戦争前の東南アジア諸国およびインドは　ヨーロッパの植民地でした　経済は華僑が牛耳り（日本の江戸時代も長崎出島の交易は華僑が介在し　両方から利益をせしめていました）　行政はイギリス・オランダ支配下のインド人が担っていました　宗主国は直接手を下さない　二重支配・間接支配の構造です

インド独立を目指す志士たちが日本を頼って亡命すると　イギリスやオランダと結託して利益を得ていた華僑は　東南アジア在住の日本人を頻繁に襲撃するようになりました
これに対して立ち上がったのが「マレーの虎・ハリマオ」です　植民地支配からの独立運動を進める　現地の志士たちと共に　英・蘭・華僑を翻弄しました

ハリマオこと谷豊は　２歳の時に理髪業を営む父母と共にマレーに移住　成人した頃にはムスリムとなっていました
徴兵検査を受けるため日本に帰国していた時　マレーの谷家が華僑に襲われ　小学生だった妹が惨殺されました
そのため谷一家は日本に帰りましたが　豊は入れ替わるように単身マレーに戻り　華僑の横暴を誅罰する活動を始めたのです

インド独立と日本

大東亜戦争開戦後　谷豊はインド独立運動を援助していたＦ機関に協力して　英印軍が中心の連合軍を攪乱する任務に就き　ハリマオとして名を馳せました
東南アジアで日本軍が英軍に大勝したと喧伝されていましたが　イギリス側部隊の半数以上は　植民地であるインドから狩り集めた兵で構成された　英印軍でした

当然イギリスに対する忠誠心は薄く　日本軍に投降する将兵が後を絶たないという情勢でした　艦長以下ほぼ全員がインド人のイギリス巡洋艦が　本国に対して反乱を起こしたりもしました
投降したこれらの兵たちがチャンドラ・ボースのもとに参集し　日本から供与された武器を執ってインド国民軍を編成　イギリスの植民地支配から独立する道筋を作るに至りました

日本は亡命していたチャンドラ・ボース　ビハーリー・ボース両雄をイギリス官憲から擁護　資金と武器を提供して　インド独立に力を尽くしたのです
極東軍事裁判でインドのパール判事が　ただ一人敢然と日本の正当を主張したのは　このような経緯があったからです　インドは信義を貫きました

日本が戦に負けると歴史は改竄されました　文字通りの墨塗り教科書です　インド独立はカンジーの断食に手を焼いてイギリスが引き上げたことになり　ハリマオはただの盗賊団の首領とされたのです　そのほかにも東南アジア諸国の独立に尽力した日本人が　数多くいましたが顧みられることはありません
映画「戦場にかける橋」で描かれたのはもちろんフィクション[01] … Continue readingですが　イギリス人捕虜が下士官と将校なのは事実に即しているかもしれません　（実際は将官クラスのインド人も多数いました　捕虜ではなく〈インド国民軍〉に参加しています）

今に続く植民地支配の影

チャンドラ・ボースはインド独立の立役者でありながら　カンジーやネルーといった一派から排斥され非業の死を遂げています　ビハーリー・ボースはインドに戻ることなく　日本でインド料理人として生涯を終えました
インドはイギリスから独立したものの　カースト制が改められることはありませんでした[02] … Continue reading　植民地二重支配は被支配地の身分制に依拠したものです　身分制度から脱するのは容易ではありません

隣国ビルマでは　南機関から資金と武器を援助されながら　イギリスに寝返ったアウンサン将軍[03] … Continue readingと　越後・石打に匿われていたバーモウ首相[04] … Continue readingの角逐がありました　今日の停滞を招く遠因です　独立を果たしたといえ　イギリスの影響下から免れることはできていません
[05] … Continue reading

負ければ賊軍といいます　京の安寧秩序を守った守護職会津藩は逆賊とされ　会津侯お預かりの新選組も　明治以降は無頼の徒扱いでお尋ね者でした[06] … Continue reading
子母澤寛氏の著作等により　新選組の名誉が回復されたのは　明治維新から約60年後のことです　大東亜戦争から70年が過ぎます　アジアの混迷は深まるばかりです

それにしても東南アジアはまだ良い方といえます　アフリカなどでどれだけ非道なことが行われたのでしょう　日本人の我々では　せいぜいアルチュール・ランボーの書簡で窺い知るくらいしかありません
パナマ文書にも華僑らしき名前が散見されます　植民地から収奪された膨大な隠し資産の実態が明らかになるでしょうか　期待できない気がします　それこそ歴史認識が改められることに繋がりますから

註釈

註釈
↑01 これは宣伝映画ですね　登場する日本の軍人は　まるで実写版ポンチ絵のように　カリカチュアライズされています　意図した演出です　映像の影響力を軽く見てはいけません　このようなイメージが意識下に刷り込まれ　南京大虐殺や慰安婦問題また徴用工といった　事実無根の亡霊が実体化して独り歩きし始めます
↑02 ガンジー・ネルーにカースト制を疑問視する意識など微塵もありません　いってみれば当然のことで　ヴァルナやカーストは宗教（バラモン教）の教義に基づく制度です　カースト制はヒンズー教にも受け継がれました　これを否定することは棄教にも等しいのです　インドがイギリスから独立した後パキスタンが分離したのも宗教上の争いによります
↑03 アウンサン将軍はMI6のエージェントだったのでしょう　日本の南機関に近づき武器弾薬と軍資金を手に入れると　すぐにイギリスに寝返っています　娘のスーチーはイギリスで育ち　イギリス人と結婚しました　本人もおそらくイギリス国籍です
↑04 ビハーリー・ボースが頭山満に匿われ　新宿中村屋に身を寄せたのは広く知られています　チャンドラ・ボースは参謀本部が保護し　バーモウを新潟県石打に匿ったのは陸軍中野学校でした
↑05 アウンサン・スーチーを担ぎ出し　悲劇のヒロインに仕立てたのも　イギリス・アメリカによる宣伝工作です　アウンサン・スーチーは軟禁されたといっても　広大な敷地の邸宅に住み　湖を介してアメリカ大使館と隣接しています　イギリス・アメリカの援助で何不自由ない生活を送っていました（後に大統領を超えた地位について君臨するところは　植民地二重支配を思わせます　植民地政策の亡霊のような姿です）
↑06 漫画や小説で　鞍馬天狗が子供たちの人気だった頃　新選組は完全に悪役でした　新選組が不逞浪士（勤皇の志士？）を追捕しようとすると　鞍馬天狗が現れ６連発を放ちます　新選組が身をかがめた隙に浪士が逃げる　天狗は「近藤君また会おう」の捨て台詞を残して　白馬に打ち跨り去っていく　着流しで馬に乗っていたのか？
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