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カテゴリー: 出版（電子と紙）

破天荒と荒唐無稽

投稿日: 2019年8月31日 | 投稿者: 一醉

映画や小説のストーリーにおける　破天荒と荒唐無稽の違いはどこにあるでしょう　破天荒を裏打ちするのは考証かと思います　とくに時代劇は事実に基づいたディテールが大事です　これがいい加減だとリアリティが損なわれます
逆に未来を描いたものは　想像力が大切かもしれません　いまの技術の延長線上に未来の姿はない　何かドラスティックな変革が必要かと思います

池波正太郎先生の「鬼平犯科帳」なんて　実在の人物がモデルなのにまるっきり作りものです　しかしこの盗賊ども実に生き生きと活躍する　緻密な時代考証があるからです　池波先生は立ち回りを描くために　居合いを修めておられました　剣の使い方をご存知です[01] … Continue reading
司馬遼太郎の「竜馬がゆく」は　時代物なのに想像力で書いているように思います　ろくに資料に当たってないんじゃないか　小説だからそれでいいだろう　といえばそうですが　絵空事になってしまいます　竜馬を付け狙う剣客を峰打ちで撃退するなんてあり得ない[02] … Continue reading

最近のＴＶ時代劇などで　手を支えている相手に向かって「頭を上げて」というのが気になります　「お手をお上げください」という言葉を知らないのでしょう　また帝国海軍軍人が　肘を張った敬礼をして「○○であります」といってる映画もありました
映画の場合は画作りのために　省略や誇張が必要なことがあります　しかし間違いは間違いです　考証を疎かにしては　どんなにストーリーをこねくり回しても　破天荒でなく荒唐無稽になってしまうのです[03] … Continue reading

小説を書き進めるうちに　登場人物が自ら動き出すとよくいいます　小説の世界で命を与えられるのです　そのためには　綿密な取材に基づくディテール構築が必要です　小説は人物像を描き出すのであって　ストーリーに沿ってキャラクターを動かすのではない
映画作りは画作りです　目に見える具体的な世界を描き出さねばなりません[04] … Continue reading　小説と異なり想像力を働かせる余地がない　映画もやはり人物像を描き出します　小説のように筆力ではなく　キャスティングと役者の演技力によります

「戦国自衛隊」は破天荒な作品であるといえます　戦国時代の戦術・戦技にリアリティがあります　あの知識は千葉真一さんでしょうか　監督によるものでしょうか　無形戦闘力が有形戦闘力に勝ることを知っている
映画の設定だと自衛隊は傭兵なわけで　大儀のない戦いを強いられています　有形戦闘力を持つも交戦権なく　兵力でない自衛隊　これこそ荒唐無稽でしょう　戦国時代にタイムスリップせずとも　平和憲法の元で一朝事あらば　どのような結果が待つか

（※2022年5月１日追記＝ウクライナに侵攻したロシア軍が停滞しているのは　士気と補給の問題です　有形戦闘力とは補給の維持であり　無形戦闘力の代表は士気といえましょう　傭兵の士気は報酬がもたらすのかもしれません　民兵や義勇軍とは違います
ロシア軍の前線に配置されているのは　少数民族のように思われます　大東亜戦争時の英印軍のようなものじゃないでしょうか　確認したわけじゃなく想像に過ぎませんが　各個撃破でもなくやたらに戦線を移動しています　これでは補給が追いつかないでしょう）

註釈

註釈
↑01 居合とか抜刀術はパフォーマンスで　実戦の役に立つものではありません　斬り合いでは相手も刀を持っているし突っ立ってません　巻藁を斬るようにはいかないのです
現代では浅山一伝流が古来の剣術を伝えています　刀礼や血振りなどない斬ることに特化した型です　斬るのはほぼ小手と首筋です　新選組の油小路事件では道路にたくさんの指が落ちていたそうです
↑02 日本刀は反りと回転力で引き斬る構造になっています　棍棒や青龍刀のような叩きつける使い方は想定していない　反対側（峰）から硬いものに当てれば折れます
新選組が池田屋から引き上げるとき　乱戦で曲がった刀が鞘に納まらず　抜き身を引っさげて屯所に帰ったそうです　でも一晩経つと真っ直ぐに戻っていたとのこと　曲がる刀は折れない
↑03 時代劇で刀検めのシーンがあります（最近はないかも）　血曇りは研ぎ直さない限り消えないとか（血には鉄分が含まれるので刀の地と結合し　拭ったり洗ったりしても落ちないのです）　動物を斬っても曇らないとか　人を斬ったことがないので　本当かどうか分かりません
戦国時代合戦に赴くときは砥石を持って行きました　刃こぼれは避けられませんし　斬ったらすぐに研がないと　血は錆と同じで茎が腐るからです　古刀が細く軽いと言われるのは　研ぎ減りのためでしょう
↑04 黒澤明監督の映画で　頸動脈を斬られた武士が　血飛沫を上げて倒れるシーンがあります　警察の人に聞いたところ　あれは本当だそうです　激しい運動のあと太い動脈が切断されると　相当の勢いで血が噴き出ます
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キーボード

投稿日: 2018年8月15日 | 投稿者: 一醉

物理キーボードを打てない若い人がいると聞きます　スマートフォンの仮想キーボードしか触ったことがない　しかもフリック入力です（すごい高速らしい）
私もスマートフォンは当然仮想キーボードです　フィーチャーフォンは持ったことがないので[01] … Continue reading　親指で入力はできない　Godanキーボードにしています　感覚としてはメモ書きといったところ

筆記具の変遷を考えてみると　小学校時代の鉛筆から始まって　ボールペンが主だったような気がします　メモ書きはシャープペンシルでしたか　テープ起こしが必要になったときは　ドクターグリップにお世話になりました
悪筆だったせいもあり　万年筆や筆墨には縁がない（興味本位にモンブランやペリカンを買ってみましたが　結局ほとんど使わなかった）　だからワードプロセッサーが出たときは真っ先に飛びつきました　その頃からローマ字入力でした（２本指ですが）

ワープロにも色々あり　富士通オアシスは日本語入力に特化した　親指シフトという特殊な入力方法でした　これを練習して全国大会にまで出た人がいたそうですが　無駄な努力でしたね
本格的にMacDTPを取り入れたときも　ワープロの経験があったので　原稿を書く際それほど違和感はなかったように思います

まず一番に取り組んだのは　もちろんブラインドタッチの練習です　仕事と並行しながら１か月かかりました　これができるようになると手書きには戻れません　思考速度と入力速度が一致してじつに快適なのです　セルフ口述筆記とでもいいましょうか
考える速度に追いつこうとすると　手書きでは自分でも何を書いたのか後で読み返せない　それにメモ書きで書き散らすので　バラバラのものを整理するのが大変でした
テキストエディターなら　思いつくままに書いて自由に推敲できます　書き直しも簡単だし　じつに使い勝手がよい

しかし　スマートフォンの予測変換というのは　不愉快ですね　定型文を前提としているみたいです　私は文節変換ではなく単語で変換しています　それでも無関係な言葉を付け加えたり　勝手に入力したのではない文字にしたりする
こんなお節介な機能を　みな本当に便利に使っているのでしょうか　かえって煩わしいとしか思えませんが　でも音声入力の精度はかなりいいですね　口述筆記にAIは使えるかもしれません　まぁ下書きにどんな入力方式を使っても　後の推敲で時間を取られることに変わりないですけど[02] … Continue reading　

以前のOCR読み取りは校正が大変でした　人間ではありえない間違いを犯すので油断できません　ベテランの校正マンになると　誤字脱字が自然に目に入るといいます　間違いやすい文字というものは大体決まっているからです　入力方式が変われば間違う文字も変わります
スマートスピーカーが普及しキーボードが使われなくなり　AIが構文まで指図するようになったらどうなるのだろう　まったく予想がつきません　差別用語とされる語句が変換できなかったり　別の言葉に置き換えるなんてことが起きないことを望みます
価値観は多様であるべきだし　正解はひとつではありません

註釈

註釈
↑01 NTTを始めとするキャリアの阿漕な商売の仕方に反発して　携帯電話を敬遠していました　最初に使ったのはWILLCOM03　これは物理キーボードが付いていた
↑02 ギリシャ・ローマ時代に吟遊詩人がいました　日本でも琵琶法師という人がいた　彼らは語り部であり口承文学です　お経やコーランは最初文字で書かれ　それをリズミカルに音読するものでした
口述筆記なんてやったことがないので　よく分かりませんが　語ると書くは根本的に作法が違う気はします　テープ起こしの原稿は　そうとう整理しないと使い物になりません　小林秀雄は講演の録音を拒否したそうです　話芸と文芸は別物なのです
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葛飾北斎

投稿日: 2018年3月31日 | 投稿者: 一醉

葛飾北斎が晩年　肉筆画ばかり描いていたのは　版元から浮世絵の注文が来なくなったからではないか　奇想天外な原画を描いたため大評判だったが　新奇な趣向は早晩飽きられるものだ
奇をてらうのとは違うが　才に溺れる面があったかもしれない　大変な才能を持ち技術も磨いた　それだけに自負心も強かったか　お抱え絵師と違い権威におもねらない

大胆な描画の役者大首絵で売り出した　東洲斎写楽も活躍期間はごく短い　際物と見られたのだろうか
確かに浮世絵は出版物だから流行りものだ　浮き沈みがあるのは宿命でもある　浮き世に漂うものかもしれない

御用絵師でもなければ生活は安定しない　注文があって初めてプロの絵師なのだ　絵の巧拙ばかりではない　様々なジャンルに取り組んだ菱川師宣は　自ら大和絵師と名乗っていたように　浮世絵とはいえない
多色刷り木版画錦絵で成立した産業ではないか　一部の好事家が対象ではないから　目新しさも必要だけれど　それが当たるという保証はない　版元も絵師も時流を読む器用さがなにより肝心

小林清親の光線画なども　明治という時代をとらえて受け入れられた　他の浮世絵は江戸からと変わらぬ技法のままであった
いま改めて両者を見比べると　光線画の方が陳腐に見えるのはなぜだろう　時流を追いすぎたせいか　技法が洗練されていないためか

浮世絵は新しい技法　奇抜な表現を貪欲に追い続けてきた　常に時代の先端を行き時代をリードしてきたと思う　今日のサブカルチャーの先駆けともいえる[01] … Continue reading　それだけに栄枯盛衰も目紛るしかっただろう　葛飾北斎もその中の一人だ
勘違いしてはいけない　個人の才だけで浮世絵（錦絵）は作れない　版元・絵師・彫師・摺師の共同作業なのだ　肉筆画が本物で錦絵が複製じゃないし　絵師は芸術家でもアーティストでもなく画工　様々なアイデアも北斎一人の独創とはいえないものだ

NHK「ひよっこ」オープニングのタイトルバックは秀逸だった　写真家の田中達也氏と映像の森江康太氏のコラボレーション作品だそうだ　見立てのアイデアと表現手法の確かさが相まって見事だ　それに何より親しみやすいし分かりやすい　才能だけでこれは作れない　技術の裏付けがあってこそだと思う
ミニチュア写真は　ブラシを麦畑に見立てるといったジオラマ風　これにCG動画が加わると　動きにより生命が吹き込まれる（アニメーション）というか　独自の世界観・リアリティーが現出する　円谷英二監督ミニチュア特撮の反対世界のような面白さ　機器やソフトの発展が大きいが　CGもようやく新しい表現技法として定着した感がある[02] … Continue reading

（※４月13日追記＝政府が漫画の海賊版サイトのブロッキングを推奨するといいます　これに対して「通信の秘密」を持ち出して反対しているようです　そんな問題じゃないと思います　著作権保護を理由にしていますが　主導しているのが「コンテンツ海外流通促進機構」という名称なのが象徴するように単なる儲け主義です
海賊版は著作権云々ではなく贓品故買のようなものです　万引き同様に仕入れた人気商品で客寄せし（アクセスを稼ぎ）　サイトからの利益はクリックを偽装した　PPC広告詐欺が収入源です　犯罪を取り締まるのは当然です　しかしサイトをブロックしたからといって　犯罪者が処罰されることはないのです　むしろ見逃すことになります　業界の利権のために公権力が介入するのは黙許できない）

（※４月27日追記＝NTTが真っ先かけてサイトブロッキングを実施しますと宣言したのはいかにも胡散臭いですね　インターネット上で怪しい詐欺まがいページを作っているのは　元ダイヤルQ2業者なんかが多い　あと携帯ゲームの課金も同じように　NTTが通信費に紛れて集金し業者に渡していたのですから　共犯とまでは言わずとも関係は深いのです
先にヘイトスピーチ対策法なる言論弾圧法が成立したように　一部団体の利益のため表現の自由が束縛されることが懸念されます　インターネットの世界で最も重要なのは自由です　規制しているのは全体主義の国だけです　そしてそのような国が海賊版や違法コピーで利益を上げています　韓国資本や中国資本の詐欺商法が海賊版サイトの実態です）

註釈

註釈
↑01 「北斎漫画」が象徴するように　日本の文化は庶民のものなのだ　お上から降されるようなものではない　早くから西洋絵画の手法・顔料を取り入れていたのも浮世絵である
江戸時代の出版文化として他には瓦版があった　これも批評精神に満ちている　明治維新のあと民間から新聞が多数創刊されている　下地は培われていたのだ
浮世絵はよく出版を差し止められた　瓦版も刊行を公に認められてはいなかった　漫画もアニメも役人と利権団体が作った文化ではないのだ
↑02 漫画やアニメで儲けているのは出版社とTV局だけです　一次著作者である個人には　ほとんど還元されていません　とくにアニメーションの業界は　世界に誇る映像文化といいながら　スタッフは劣悪な労働環境で働いています
日本のアニメーションが盛んな頃は　中国・韓国に外注していました　今では中国が日本のアニメーターに仕事を発注しています　単価は日本の３倍です　日本の制作費（受注額）が30年前のままなのです
なぜこんなに安いかといえば中間搾取があるからです　放送法で生まれた利権により　TV局・版権管理会社・広告代理店を初めとする　有象無象が絡み　現場の制作者は不当に低い料金で仕事をしているのが現状です　そうやって得た金は権益です　いってみれば合法的な賄賂ですね
有能なアニメーターは　やむを得ず中国からの仕事を請け負い　そのため日本制作のアニメーションは　背景・原画の担い手が不足するに至りました
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